搜狐文化：这其实是一种官场文化，官场历来如此。
高渊：至少，可以理解为明朝官场的生态吧，拿来观照现实也不乏参考价值。因为个人理想并不要紧，官员在控制个体欲望方面办法很多、也颇有成效的，但是进入这个官僚体系、进入这个人情关系网的时候，他不能拒绝请托，不能拒绝要求，不能拒绝帮忙，也就是说，绝不能拒绝人情，他自然陷进去了。书里第三十四回“献芳樽内室乞恩 受私贿后庭说事”、第四十七回“苗青贪财害主 西门枉法受赃”等等，是两个极好的例子，官员家属因脱不开人情世故、又贪图些小便宜，很快就把西门大官人甚至夏提刑等一干官吏拖进贪墨腐化的大坑，而一旦出事，西门庆为了保住自己，他们又走更上层的人情路线，打倒对手;大小官员在送礼请客、迎来送往的人情世故里，变官场为游戏场，把权力当玩物，视人命如草芥，大玩各种级别的“打怪游戏”和豪赌博弈，一一写来，非常典型。
西门庆特别善于处理迎来送往的事情，书里写到这样的事情很不少，比如与蔡京有关的蔡御史出京，蔡京的翟管家告诉西门庆，他出京过你那儿，你要设宴款待他，而同行的宋巡按是个关键人物，你请不动他，就请蔡御史代请，一定把他请来，请他们吃饭。于是西门庆照此行事，在家里搭席棚，大摆席桌，请歌妓来唱戏，盛情款待蔡宋二位。这个事一做，让周围同级别的官员，比西门庆级别高得多的官员，如府衙的人都来捧场，知道西门庆有来头，树立他的官场威望。有了这个开头，其他的、如府县衙一级官员为了接待来往的官吏，也主动凑份子给西门庆，委托他来办这个接待。这样的官场事情写得多，而且写得细，把中国官场这种生态运作写得非常好。《金瓶梅》其实是一部比后来《官场现形记》等专写官场的小说还更正面、更深细的官场小说。
搜狐文化：官场描写是小说的重头戏，所占的比例最大?
高渊：这个没作统计，感觉上还是市井官场占比大。由于中国古代白话小说基本上是从宋元话本演变过来的，如鲁迅所言“取材犹宋市人小说之‘银字儿’”，类似于今天的说人事的评书，色情描写之所以那样热闹，其实是招徕和留驻顾客的手段，因此两者是交叉描写的，形成一种节奏，所谓张弛有度。《金瓶梅》主体篇幅还是放在官场这一面的。
另外，《金瓶梅》还有一个地方上的关系网。西门庆本来是一个商人，生意兴隆，那时候宋徽宗喜欢花石纲、古董文玩，西门大官人快完蛋之前，还在通过内部关系想参与国家采购，把这个生意也包揽下来。从商这一块和他经营官场这一块直接相关，逢年过节给哪些官员送礼，送什么礼，遇到突发事件，需要给哪些相关人员打点，都要有人出主意、去执行，因此还有一大帮子帮闲帮忙的酒肉朋友、商贾、清客、文士、术士、僧道、手艺人等围绕着他，如以应伯爵为代表的所谓十兄弟，这一面的铺陈也很广泛细致。如果说性事、商事和官事各占三分之一，色情这一块整体上也是最小的一块。
搜狐文化：《金瓶梅》里的人物形象饱满吗?
高渊：虽然全书写到了四五百个人物角色，但能给人留下丰满、立体感觉的不多，觉得拿得起放得下，数得着的不外乎三个人：西门庆、潘金莲和应伯爵。其他角色相当类型化。这三个形象，我认为还是处理得比较成功，有他的性格，不会单纯把他视为可恨、可恶或者可爱的类型人。尤其像西门庆这个人，要说他一方面干了好多损人害人的事情，但另一方面他的行为处事和拿捏事物的本事也很让人佩服，相对有一些立体感。但总体来说，《金瓶梅》的人物形象刻画比较类型化。如果拿来和《红楼梦》比较，这方面就差了一大截。不单是对人情冷暖、人性善恶的理解比较简单，对世态炎凉的看法也没有深度，好和坏、得与失都比较外在化;虽然写作技巧真的花样翻新，但性格塑造比较平面，你是好人你干了好事你就好报，自身的性格不突出。
搜狐文化：除了官场描写有价值外，整部小说在伦理方面有何价值?
高渊：整个小说的结构是放在因果报应里面。个人感觉，在第八十回西门庆死之前写得精彩，经商、做官、泡妞处处出彩，商场、官场、情场场场饱满，西门庆总是要风得风、要水来水，像刻意渲染的李瓶儿之死后哀荣也处理得不错。但西门庆一死之后，后二十回黯然失色，成了单纯的世态炎凉和人物报应交代，行善的得善报，作恶的得恶报。貌似果报不爽，其实呆板无趣。
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